⑴ 掘金的後衛線防守非常薄弱，他們該如何加強防守
其實要看熱情。我覺得掘金每場比賽都是季後賽。其實外面也有防守球員。雖然巴頓·比斯利的內線米爾薩普很低，但他身體強壯，代替普洛姆利干臟活。所有的防守隊員都很活躍。這也是馬龍教練的指導思想
個人覺得可能值得擔心。戈登沒有太多季後賽經驗。季後賽球隊肉搏戰，他能表現出多大的實力？另外，他的投影不是特別穩定。他如何搭配球隊陣容將考驗馬龍教練。但總的來說還是很劃算的。魔術需要重新重建(或者在重建的路上)並且已經獲得選秀順位；掘金利用doge的時間加成，換取瞬間的戰力，沖擊了季後賽排名甚至總決賽階段，也給了自己更多的可能性。如果米神由於年齡原因逐漸沒落，戈登也可能是訓練對象之一。
⑵ 求阿隆戈登這張圖片的原圖
原圖如下：
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很高興能為你解答，滿意請及時採納，你若安好便是晴天!
⑶ 《權力的游戲》拍攝時有什麼好玩的幕後故事
《權力的游戲》拍攝時的幕後故事，珊莎吃檸檬蛋糕吃到心煩！
龍媽吃下馬心向大家證明自己的孩子肯定很有力量的那場戲是很多人看了《權力的游戲》之後印象很深刻的，為了拍好第1季第6集的這個場景，艾米莉亞·克拉克也算是很受苦了！
雖然龍媽吃下的馬心是果凍膠做成的，但嘗起來可不像我們平時吃的果汁軟糖和果凍！
用艾米莉亞的說法，這個東西吃起來像是一堆果醬曬干凝固了的口感，因為受不了，她那天什麼都沒吃，只想趕緊拍完趕緊結束這個鏡頭！
設計師戈登真的很厲害，因為心臟基本都是肌肉，所以龍媽一口咬下去的時候，真的有像我們平時吃醬豬肝和烤雞心的時候牙齒遭到的阻力感，能用果凍粉就做出這種效果，細心！
其實最慘的是，這個可食用道具必須要保持濕潤，還要用食用級的假血澆在上面，這樣後期的效果才逼真，所以最後龍媽吃完，手上和臉上才有黏糊糊的感覺，也不知道她拍完這場有沒有跑去洗手間吐...
《權力的游戲》可以說是一部極力追求完美的美劇了，演員們更是有職業素養，雖然心裡肯定會抱怨，但只要能做好，就不會拒絕，難怪《權力的游戲》會這么好看！
你還知道什麼《權力的游戲》幕後故事嗎？
關注一個再走~
⑷ 2020年NBA的新科扣籃王是誰
瓊斯加冕扣籃王
北京時間2月16日，來自熱火的德里克-瓊斯成為新科扣籃王。「無冕扣籃王」阿隆-戈登仍然無冕，在兩次加時後失利。
參加扣籃大賽的四人是：帕特-康諾頓（雄鹿）、阿隆-戈登（魔術）、德懷特-霍華德（湖人）和德里克-瓊斯（熱火）。
霍華德是2008年的扣籃王，他穿著超人披風力壓群雄，時隔11年，他又一次亮相，令人感慨。戈登兩次參加過扣籃大賽，但未能封王，被稱為「無冕扣籃王」。瓊斯也曾在2017年參加，成為當年的第二名。康諾頓則是首次參加扣籃大賽。
霍華德第一動作是單手180度轉身，他第一次沒成功，第二次得手，得了41分。
瓊斯第二個登場。今天剛好是瓊斯的生日，他為自己准備了蛋糕，現場球迷也為他唱生日歌。他的第一個動作是從阿德巴約頭頂飛躍扣籃。他從兩排美女中間的跑道加速，用了兩次才成功，得46分。
康諾頓穿著沙灘褲登場，一副休閑打扮。他的動作是頭頂「摘瓜」扣籃，一次就成功，得45分。
戈登壓軸登場。他的動作設計是胯下換手，雙手反手扣籃，動作難度不算大，第一次沒有成功，也是第二次才完成，但仍得了50分。
第二個動作。
霍華德又穿上了超人披風和超人服，胸口綉著科比的24號，用的是科比簽名籃球。霍華德的動作是接界外傳球後飛身單手空接扣籃，這次他一氣呵成，得了49分。
康諾頓找「字母哥」吉安尼斯-安特托孔波合作，從後者頭頂飛躍，「摘瓜」扣籃之後砸一下籃板，然後再扣籃，他用了三次才勉強完成。他到場邊盯著打分的裁判，在他的「施壓」之下，得了滿分50分。
瓊斯第一扣就完成，而且難度很大，在空中轉體的同時胯下換手，單手暴扣，現場驚呼一片，也得了滿分。
戈登需要46分才能晉級決賽。他的動作一氣呵成，從配合者頭頂飛躍之後，一招回頭望月，在空中擰身反手扣籃，同樣滿分，與瓊斯雙雙晉級決賽。
決賽。
瓊斯第一個動作是從兩人頭頂飛躍，「摘瓜」後胯下換手，然後單手暴扣，他第一次就成功，得了50分。
這給了戈登很大的壓力。他了啦啦隊員上場助攻，然後從合作者頭頂「摘瓜」，在空中轉身後反手扣籃。這跟他第一個動作有點像，但難度更大，又一次得了50分。
決賽第二個動作。
瓊斯又一次技驚四座。合作者將球扔到籃板上，瓊斯從他頭頂飛越，接反彈球後，一蹴而就，又一個滿分。
「繼續這樣比下去吧」，瓊斯對著場邊說。
戈登的壓力又來了。他將富爾茨將球砸到籃板側面，接球後在空中轉身，單手摟球，360度轉身後，大風車暴扣。第一次沒有成功，但場下已經是驚聲一片。第二次完美扣中，場邊不少人跳了起來。雖然用了兩次，仍是滿分。
兩人以滿分進入了加時。
瓊斯加時的動作跟戈登的有點像。配合者將球砸在籃板邊沿，他接球後胯下換手，完成扣籃。他一次就成功，滿分沒有懸念。
戈登第三次頂著壓力上場，這是他的最後一扣，只有滿分，才有希望。他從配合者頭頂越過，在空中胯下換手，然後扣籃，難度也足夠，果然是滿分。
又一次進入加扣。
這次瓊斯動作比較簡單，從罰球線起跳大風車扣籃，但過了罰球線一步，雖然一扣成功，但這次沒滿分，得了48分。
戈登的機會來了，得49分就能加冕。他請上身高2.23米的新秀塔克-法爾，要從他頭頂飛躍扣籃。戈登也是一次成功，撐了一下之後，從高人頭頂越過，扣籃得手。
裁判只給了47分，戈登遺憾失利，瓊斯成為新科扣籃王。戈登成為史上第一個5次滿分仍未能加冕的球員。
⑸ 戈登的彈跳能力很強，相比於字母哥，誰略勝一籌
要說NBA和其他籃球聯賽最大的區別就是NBA球員的身體素質太不正常了。在其他籃球聯賽中，暴力扣分並不多，這在NBA已經成為慣例。如果任何一場比賽都沒有血腥的扣籃，會讓人昏昏欲睡。所以聯盟的實際推演會得到更多粉絲的關注。今天我們來統計一下NBA每個位置最強的扣分。如果他們組隊，籃筐就會被他們吹掉。戈登的彈跳能力很強，相比於字母哥，誰略勝一籌？
找中鋒位置不會那麼容易，不是因為中鋒不擅長扣籃，而是因為會扣籃的人太多了，以他們的身高跳一個急驟就能扣籃。但是，今天我們選擇了籃式投彈手，所以一定是小喬丹，你一個人灌籃，每場都可以得1威少，而且只有小喬丹，但是他沒辦法。他什麼也做不了。雖然吃蛋糕，但喬丹確實更擅長吃蛋糕和扣籃。
⑹ 道格拉斯·戈登的個人作品
戈登引用經典電影，小說等人們熟悉的事物進行加工再創作，這是其創作方式之一，其中以1993年創作的影像裝置作品《24小時驚魂記》最為人所知，可以說是他的成名作，作品以希區柯克（Alfred Hithcock）的經典驚悚電影《驚魂記》為素材模板，在沒有對原作品內容做任何改動的情況下，將其變成無聲，並將原本2小時的作品放慢延長至24個小時之久，在一個大型的暗空間的中央的銀幕上放映，這就是戈登創作的影像作品《24小時驚魂記》，放慢了的鏡頭，就好像每一張照片緩慢地重現在人們眼前，而這些畫面好像又似曾相識，每一幕，每個畫面瞬間的時間被延長了，每個畫面似乎被定格了，每個細節都顯露無疑了，而原本那些令人心驚的恐怖鏡頭也在這樣緩慢的進程中變得不再恐怖了，浴室里的那一幕已沒了那麼深刻的驚嚇效果了。被放緩了的鏡頭，加上那些有點模糊而又緩慢的影像讓每一秒時間都充滿了新的意義。
《驚魂記》這是希區柯克執導一部關於謀殺與精神病患的經典驚悚影片，故事講述的是一名盜取公款的女郎在逃亡期間投宿於一家汽車旅館，卻在浴室中被精神分裂的狂人殺死，她的妹妹和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人的真相，旅社經營者諾門貝斯(Norman Bates)與他的母親住在這黑暗陳舊的房子里，一起經營著旅館，而他卻是一個患有經神病的年青人，更將家中的浴室變成一個最令人害怕的殺人現場，一旦旅客住進他們的旅館，幾乎沒有人能夠毫發無傷的退房，影片充滿了濃重的緊張、懸疑的氣息，給觀眾強烈的震撼，也是觀眾熟悉的影片。而《24小時驚魂記》讓觀者由眼前的影像憶及曾經經歷過的記憶，是探索想像與記憶共同編織而成的一次視覺經歷。
在一個安靜的空間里，人們要花好長一段時間來觀看影片或是觀看著一部不斷重復著同一個動作的影片，在欣賞過程中，時間慢慢地流逝了，人們也在這樣的一個過程中感受著時間的流動。鏡子上一直在重復著那句「我已經改變了，你也已經改變了」，在現實生活中那或許被用來當作一個借口或是一個安慰，然而那更像是一句箴言。每個人都聽說過它甚至每個人都用過它，然而當你在鏡像中看到它的時候或許仍然無法更深刻的理解「我」與「你」的區別。這件作品也體現了戈登創作作品的主題：認識與重復，時間與記憶，黑暗與光明等，戈登試圖通過這種影像呈現的方式來體現影像與永不停歇的時間之間的關系。
戈登在創作這件作品後稱：「《24小時驚魂記》，在我看來，不是對一件簡單的對原作品的復制，它不是直接的盜用。原作品是一部巨作，我也喜歡經常翻翻看看……我想保持希區柯克作品的原意，不想改變，這樣當觀者觀看我的作品時，想到的更多的是希區柯克而不是我，即使一點也想不起我，也沒關系……」
1999年戈登在高古軒舉辦的個展「Through a looking glass」，包括兩件大型的錄像裝置，引用了好萊塢經典電影中最值得紀念的一幕——馬丁·斯科西斯（Martin Scorsese）《計程車司機》電影中最經典的一幕，戈登將觀者置在了Travis Bickle的兩大影像中間，一個是真實的崔維斯·拜寇（Travis Bickle），另一個影像則是「真實的反映」。這兩件影像作品最初出現在鏡面中相互映襯著，配以狂躁的一段獨白，給人視覺與聽覺上的極大沖擊。在作品中，崔維斯的手槍從兩側對准自己和我們，從客廳或劇院里的安全位置看作品，我們對崔維斯的狂怒與暴力感覺更敏感了，並與之產生了共鳴，戈登將我們引入了玻璃中的兩張崔維斯的臉，兩張鏡像更發出了「你」與「我」的字樣的聲音，縈繞在我們的耳邊，就像子彈在我們頭頂周圍飛過，而我們卻不知所措，不知道該先保護哪一個。
《計程車司機》（Taxi Driver）是1976年由馬丁·斯科西斯執導的好萊塢經典電影，是第一部描寫越戰對參戰軍人所造成影響的電影，以其優秀的演出和直析的寫實主義風格而受到贊揚，主角崔維斯極有可能受戰後失調症所苦(後記載於1980年美國心理疾病診斷及統計手冊(DSM-III))。他那斯巴達式的生活形態以及選擇低收入又沒有出路的工作的模式，正是許多受苦於此症狀的退伍軍人的寫照。心理或身體上有殘疾的退伍軍人被政府或社會遺忘, 並且沒有得到適當的補償。此外影片也描寫了嚴重的孤獨與疏離感造成的影響, 這是「類分裂性人格疾患」的徵兆, 伴隨著因社會的不公義而遷怒到他人的傾向, 最終採取了殺人行動。影片的宣傳詞：每個城市，每條街道，都有個無名小卒夢想著成為大人物。 一個孤單被遺忘的男人，絕望的想證明自己還在活著。
在作品《10米/秒》[10 ms-1，1994]中，戈登借用了源於第一次世界大戰的醫學膠片元素。一面碩大的斜屏上無聲地循環地投影著一個男人，屏幕的傾斜，在某種程度上打破了我們感官上的平衡，讓我們能更接近畫面中的人物，對他的境遇感同身受，與之產生共鳴。第一眼看去，男子似乎在進行體操訓練，而隨著情節的發展，他的身體不斷地痙攣抽搐著，每當他試圖努力爬起的時候，他那蒼白無力的肢體似乎在阻撓著他站起來，他只穿著內衣，更增添了他的脆弱性。他一次又一次的嘗試和失敗不禁激起我們的憐憫和同情，也開始意識到這個男人也許是一個外傷嚴重，正處於苦難中的人，他的痛苦同樣折磨著觀者，這種不適促使觀者開始思考所看到的一切，沉浸在無休止的站立和失敗的循環中，我們的思想在他身上游離著：他看起來是那麼健康，我們開始懷疑是不是哪裡出了錯。
這件作品可以說是《24小時驚魂記》（24 Hour Psycho）（1993年）的延續，後者也進行了慢動作處理，通過放慢或者循環原版電影膠片來增加懸念，作品的源腳本無法找到，更是給作品增添了不少懸念，而所能找到的腳本可以追溯到第一次世界大戰，這為我們的解讀增添了一層新的感傷和歷史厚重感。通過作品，戈登想要論證的是，我們對環境的感知來源於它呈現在我們眼前的方式。對內容的變化，改變了電影的含義。作品名稱來源於一個物體在地心引力的作用下墜落的速度，比如身體正常落下的速度。強調了時間的流動，動作的緩慢及循環的過程。在戈登的作品前，人們的目光很難從痛苦、遲緩的框中人身上挪開。正如戈登在一次訪談中所評論的：「恐懼、排斥和魅力同是這一學科（神經心理學）和電影世界的關鍵要素。」 用電影來表現人的精神世界及心理狀態。
戈登的另一件為人所津津樂道的電影再創作作品《穿行在黑暗與光明之間》（Between Darkness and Light, 1997）更是對電影再創作的一個經典，將亨利·金（Henry King）的《聖女之歌》（The Song of Bernadette, 1943）和威廉·弗萊德金（William Friedkin）的《驅魔人》（The Exorcist, 1973）同時播放在銀幕兩側的，這就成了戈登的作品《穿行在黑暗與光明之間》，兩部電影都是描述被靈魂附身、有關信仰與疑惑的電影。
戈登並未改變兩片播放的速度或配音，而是讓影片從頭到尾播放完後再重復他們；彩色的《驅魔人》和黑白的《聖女之歌》，雖然分別代表邪惡與善良的主題，但被藝術家放置在一起卻並不顯得唐突，且還呈現出相互補償的圖像結構，代表善與惡兩種極端主題的電影放在一起處理，便顯現了強烈的對比效果，它們各自獨享的特殊音軌混雜了美好與邪惡之間強有力的競爭，結合在一起的影片並沒有給人混亂的感覺，反倒有一詭異的美感和原始故事所沒有的沖突，尤其是當《驅魔人》的惡魔與《聖女之歌》的修女出現在同一畫面的剎那，銀幕的兩面彷佛成了善與惡，聖潔與惡魔的交戰，體現了屬於戈登作品中的慾望與恐懼、生命與死亡、善良與邪惡、真實與虛構的二元對立。《穿行在黑暗與光明之間》打亂了人們傳統的觀賞經驗，瓦解了人們習以為常的感官認知，讓人反思如何從自身經驗來體驗周遭事物的意義。戈登的影像裝置揭露了個人的扭曲的記憶與現實的差距。戈登的很多作品都是無聲的，而《穿行在黑暗與光明之間》卻帶有音軌，這對戈登來說，是一次有趣又誠實的實驗，誰也不知道一旦聲音被擴散開來將發生什麼。
2002年戈登創作的兩個作品《霧》（Fog）和《黑星》（Black Star）都涉及到了詹姆斯·霍格（James Hogg）1824年的小說《一個清白罪人的私人回憶錄與自白書》（The Private Memoirs and Confessions of a Justified Sinner），小說以加爾文主義下的蘇格蘭社會為背景，及早期的「雙重意識/二元性」的心理學理論的萌發，小說主人公Robert Wringhim是一個正直的人，但受其陰險的同伴Gil-Martin的蠱惑，Robert Wringhim犯下了一系列的殘暴的罪行，甚至殺死了自己的哥哥，但Gil-Martin一直沒出現過，隨著小說劇情的發展，Wringhim的思想的掙扎及其心裡的復雜性逐漸地顯露出來了，讀者也開始懷疑Gil-Martin是否真的存在亦或是他就是Robert Wringhim自己人性陰暗一面的寫照呢……
「Fog」，基於小說的創作，一部關於邪惡故事的小說，而據藝術家自己稱，出演的這個人是其孩子的教父，這兩者間的鮮明對比，更使作品周圍蒙上了一層神秘的面紗，而影棚則布置成電影《致命誘惑》中格蘭?克羅斯與米歇爾?道格拉斯對打的那一段經典的場景，充滿了煙霧，但當煙霧慢慢散去的時候，觀者看到的卻是另一種景象：一個看著自己影子的男人，而同樣的畫面也呈現在銀幕的另一邊。他有兩個影子，亦或可以說他與另一個他合用著同一個影子，這符合了西方的吸血鬼傳說，同樣引起了人們的恐懼。對於小說情節的人來說，他們會意識到自己看到的是一個瀕臨死亡的人，對於不知書中內容的人來說，這種恐懼感也依然深刻。攝像機繞著一位靜默的周身圍繞著霧的人物拍攝，霧氣漸漸散去。這些畫面被放映在一個透明屏的兩邊，但是不同步，這樣，一個就成了另一個的重疊，這樣主人物與放映中的另一個他相互交叉，變成了一個，變得獨特，也變得永無停歇了。
在「Black Star」中，人們身處於一個簡易的空間——也就是「星」，戈登利用人們的一個普遍的共識：在聖經及神話中，人們只有站在五芒星的最中間，才能將魔鬼撒旦召喚出來。戈登設置了這樣的一個圈套或是玩笑，其目的就是想看看人們在意識到藝術家的用心之前會不會站到「星」中間的那個位置上，因為在人們的意識中，這畢竟關乎著生命。同樣的事情也發生在Hogg小說中，你無從得知那是否是一個騙局，也無法知道那究竟真的是魔鬼顯靈還是Robert Wringhim的幻想。裝置作品是一個完全漆黑的空間，戈登的聲音充斥著這個除了自己之外一無所有漆黑的空間，而這個聲音對於進入空間的觀者來說，無疑是一種安慰。戈登稱創作這個作品的最初想法是想通過作品來反映在小說裡面到底發生了什麼，即便這個小說採用的是非常簡單直白的敘述方式，但當你真正進入其中的時候會發現，這些簡單直白的東西全部憑空不見了。
1996年，戈登同樣是基於Hogg小說的作品《一個清白罪人的懺悔》（「Confessions of A Justified Sinner」）贏得了當年的特納獎。
受安迪·沃霍爾創作方式的影響，戈登做過一個安迪·沃霍爾的《帝國大廈》的摹本，稱之為《私刻版帝國大廈》，如同是一個業余電影愛好者翻拍的著名導演的經典大作——那是一件很不穩定的作品。戈登用攝像機對著它拍了第一個小時，然後再拍下了最後一個小時——一件持續兩個小時的作品，體現了時間與藝術之間存在著非常密切的關系，當一個事物在生理上深刻影響你的時候，在你的心理上它也已經留下了自己深刻的痕跡。
安迪·沃霍爾的作品及創作方式對戈登影響深遠，戈登欣賞沃霍爾的作品《我的皮條客》時，不禁贊道：「很工業化，太酷了」。受沃霍爾對公眾名人絲網印畫的創作方式的影響，戈登創作了《自我肖像》（Self-Portraits）系列作品，這個系列的作品中極大地體現了戈登對「鏡像」的濃厚的興趣，在一個對戈登的采訪中，戈登稱對於「鏡像」運用的興很大程度上是由那些恐懼以及眾多可能從青少年的窺淫癖演變到中年人的施虐癖或者其他想看而又不希望深陷其中的那種很盲目的情緒混雜而來的。在「Self-Portraits of You + Me」系列中，戈登對眾多名人的海報或照片進行再創作，人物形象被損毀，有些人物的眼睛像是被人從臉上挖掉了，亦或是人物的臉像被焚毀過，而在每幅再創作的照片的後面則是一個鏡面，人們看著畫時，鏡面中顯示出的卻是自己，將自己與畫中的公眾人物放在一起，自己是完整的，而偶像卻是殘缺的，讓人們相信自己，不要過度崇拜。在這個系列作品中，藝術家探索過度崇拜的觀念及廣告形象的意外毀損。
「Self-Portraits of You + Me：Bond Girls」，是戈登對過去四十年007電影中的女明星的照片進行再創作。《邦德女孩》每幅圖片中，人物形象的眼睛被從臉上挖掉了，人們只能通過過往的記憶印象和剩下的部分來辨認。在每幅再創作的照片的後面是一個鏡面，挑戰著觀者的觀賞，越過照片的殘余向鏡面中看去，戈登在這個藝術體系中暗中顛覆了我們對偶像的認識。
詹姆斯·邦德（James Bond），是一套小說和系列電影的主角名稱。小說原作者是英國作家伊恩·弗萊明（Ian Fleming）。在故事裡，他是英國情報機構軍情六處的特務，代號007，被授權可以幹掉任何妨礙行動的人。他的上司是一位神秘人物「M」。他為英國情報局工作。他的經典開場白是：我的名字是邦德，詹姆士?邦德。他既是一個出色的間諜，也是一位風度翩翩的紳士。他常駕駛一輛與眾不同的跑（阿斯頓馬丁），並配有殺人執照。他有許多的敵人，都是世界上最危險的敵人。他們中的許多人只有一個慾望，那就是統治整個世界和世界上的所有人。詹姆士?邦德的任務就是要阻止他們的野心。他總是以它獨特的方式殺死敵人。在沒有比詹姆士?邦德的故事結局更有戲劇性了！
2007年戈登在高谷軒畫廊舉辦的「Self-Portraits of You + Me：After the factory」，依舊是好萊塢明星圖片的再創作，以中世紀電影明星的宣傳照為創作模板，照片中人物的眼睛被冷硬的黑、白、或是光滑的鏡面所代替。戈登是個集體記憶及出奇觀念的魔幻師，揮動著他那用流行文化的日常事物所做的魔杖，包括好萊塢電影，科幻電影，搖滾巨星的照片，亦或是詩歌中意味深奧不明的詩詞。在他的多樣的影像作品中，戈登技巧性地注入了他藝術方面的才智和恐懼，操縱控制著觀者對熟悉的事物變化了的反應。
用鏡子將觀眾納入作品當中，時而自己直接在作品中登場，讓觀者在他的作品調查過程中扮演著偵察者與見證者的身份，為觀賞者帶來一份新鮮的感動，從鏡子里看到這些人的時候，或許不像在現實生活中看到的那樣罪惡、恐怖。觀者可以看到很多完全清白的東西，而不是那些發生在屏幕之外的現實中變了樣的事情。 戈登還以自己的身體為創作的模板，創作了許多與人體相關的片段作品。戈登對那些發生在我們可視范圍之外的事物更感興趣：假設這些事情發生在了我們的手和腳上呢，那會怎樣呢?以人體為素材的創作顛覆了盲目崇拜的觀點，讓觀者在欣賞作品的時候不會輕易盲目的去迷信去崇拜。
2001年2月戈登在高古軒畫廊舉辦了個展「Thirteen」，展出的作品是取材於Robert Louis Stevenson1983年的名作「Treasure Island」（金銀島）。
在作品中，手掌上的黑斑是一個凶兆的預示，也成了死亡的一個標志。在《黑斑》系列中，戈登拍攝了13張自己左手的偏光板的照片，左手的中間是一塊圓形的黑斑，正是根據小說節選中的那個死亡情節創作的，並把它們放大到三英尺的大型尺寸。那並不是心理學意義上的有關人體的片段，而是對心理學的解讀，這些人體的片段是為了讓人們審視和自己的身體相隔一定距離之外的那些東西。
《分裂的自我》亦是另一件與身體相關的作品，戈登將自己的一隻手臂上的毛刮地乾乾凈凈，另一隻不做改變，這樣兩只手臂看起來就不一樣了，然後兩只手臂之間的較量開始了，或許我們可以將其看成是兩個不同的人在爭斗、在比賽一樣，作品在兩部電視機上進行展示，作品名為「分裂的自我」，題目就很好地解釋了作品的內容，也為戈登提供了一個很好的理由，可以去做一些奇怪的事情。戈登躺著，兩只手臂交叉著，看起來像兩個人，通過攝像機拍攝出來的畫面感覺上不是只有一個人。戈登以前一直在讀《化身博士》關於精神分裂之類的小說，戈登稱這是一個很能出點成績的領域。
《化身博士》(The Strange Case of Dr. Jekyll & Mr. Hyde) 出自與狄更斯同時代的英國著名作家史蒂文生的筆下，講述受人尊敬的科學家傑克醫生喝了一種試驗用的葯劑，在晚上化身成邪惡的海德先生四處作惡，他終日徘徊在善惡之間，其內心屬靈的內疚和犯罪的快感不斷沖突，令他飽受折磨。這種貌似荒誕無稽的故事其實蘊含了最深刻的人性命題：人，到底是簡簡單單黑白分明一成不變的非善即惡，還是既善亦惡，時善時惡？「變身怪醫」也是文學領域中眾人皆知的藝術形象。
戈登利用身體創作的另一種方式是在身體上刺青，經常會有倒寫的「always、forever、everyday以及」trust me等字樣，戈登稱這是其藝術的現實價值所在，藝術家的出身背景決定了刺青在他的家庭裡面是被嚴格禁止的。身體上的這些無可磨滅的標記——刺青是藝術家堅持自己喜愛，不受傳統等的約束，體現藝術家叛逆的一面。
《收屍人》[Croque Mort，2000] 則擴展了戈登用自身作為研究依據的興趣，因為他在這個作品中拍攝了自己剛剛出生的女兒。重疊也是戈登在作品中表現出的另一個興趣，這個包括七張照片在內的系列作品表現的是一個具有強烈效果的自我封閉的視覺裝置，作品被放置在一間完全紅色的房間里，像母親子宮的內部。「Croque Mort」，在法文里，是「收屍人」的意思，據傳說收屍人會在人們剛剛離世時咬他們的腳，以檢驗他們是否真的死了，亦稱為「咬死人的人」。根據傳說，在這個系列作品裡，戈登的女兒咬著自己的腳和手指玩，雖然這只是一個新生兒出於天性在對自身的生理存在進行確認，但戈登通過對這種行為的高度特寫以及賦予作品這樣一個具有邪惡意味的題名，從而提醒我們人的生理機體的死亡必然性。因此這個本來可以讓人心生憐愛之情的嬰兒系列照片，卻讓觀眾產生了意想不到的體驗。 道格拉斯·戈登在以他的慢速度來分散觀眾的注意力，讓他們有足夠的時間產生各種各樣的聯想——我何時在哪看到過這個鏡頭？我是否也能這樣彎曲自己的手指？這種喚醒人們記憶的思想同樣運用在一個大型的寫滿文字的作品中。在這個題為「名單」的錄像作品中，道格拉斯·戈登將自己曾經見過的人的名字全部記錄下來，作品1990年第一次展出時包括1440個人名，1996年這個名單增加到2756人，這是一個緩慢地進行著的作品。
《裝死；真實時間》與《B級電影》都是涉及生命與死亡的主題。對於作品「Play Dead：Real Time」戈登用一隻印度大象作為主要拍攝內容。大象一直以來被經典性地用來象徵著記憶，在這里，大象則喚醒了我們對馬戲團、動物園的記憶，對自然記錄，野性的力量的記憶，正如展名所體現的那樣，大象按照指示，在試圖站起來之前倒在了一側，想法的不可能性，及無法完成性，兩種動作想要同時完成是不可能，這正是藝術家一直對對立二元性的研究，控制與自由的意志，生與死等主題。對此作品，戈登稱他的作品更像是對記憶，曾經聽過的故事，看過的電影的研究探索……
《B級電影》，一部關於蒼蠅之死的影像作品。在《B級電影》中，我們目睹了一隻垂死掙扎蒼蠅的一次次抽搐動作，這些畫面看起來是那麼冷酷無情，令人毛骨悚然，而冷酷的鏡頭卻驅使吸引著人們去觀看，在情感上越是想和屏幕上所發生的事件決裂，我們就越是被吸引，吸引著去審視這些腳本給我們帶來的異樣的感受，並思考影片所蘊含的內涵及影片本身帶來的視覺震撼。正如雷蒙德?貝盧爾的簡潔評論：「戈登讓影片發出了這樣的聲音：我雖已經死去，但我仍然可以在此存活著。」這些特殊的畫面使整個作品都貫穿著一種類似於感情創傷之類的含義，像記憶中那種經常出現的感傷事件，帶著令人不安的信息，讓我們不由自主地去觀看。與《B級電影》類似的作品《狂亂》（Hysterical）（1994-95年），放映的是一位年輕女子被弄得渾身痙攣，然後又恢復原樣。
以最簡單的方式製作的30 seconds》不是呈現在欣賞者眼前的影像裝置，人們進入一個黑色的房間，在完全不知道將會遇到什麼的情況下，一個掛在天花板的小燈泡突然亮了起來，人們才發現黑色的牆壁上寫著幾排白色文字，而30秒後燈泡就自動熄滅，觀者只有在電燈的亮滅短短的時間之間閱讀牆上的文字。文字描述的是20世紀早期的一位法國醫生主導的一次實驗，他舉著一顆剛在斷頭台砍下的頭顱，觀察剛與身體分離的頭顱對刺激物有什麼反應，醫生指出，人在聽到別人呼喊自己的名字時，他的眼睛張開與合上作為回應所用的時間大約是30秒，而30秒剛好也是一般人閱讀牆上的白色字樣所需的時間，這些文中相互作品的巧合，死去的人的直覺感知，及自身設定的「最後期限」是戈登主題的最簡潔的詮釋。時間不僅是外在與內在、生命與死亡、人造和想像的，更與個人的身體和自然世界息息相關。
戈登和另外一位藝術家菲利浦·帕雷諾共同製作了一部關於法國足球傳奇人物齊內丹·齊達內的影片——《齊達內，一幅21世紀的肖像》「Zidane, Un portrait 21eme siecle, 2006」。這部電影在2006年戛納國際電影節上展映，受到了很高的評價，影片的長度剛好相當於一場足球比賽的時間，影片集中鎖定在齊達內一個人身上——隨著比賽的進行，影片對齊達內的情緒和反應進行特寫鏡頭的跟蹤。這部影片進一步發展了藝術家對於藝術、電影和影院之間關系的興趣。作品於奧運會期間在北京都亞特畫廊展出，作為奧運會特別策劃的一部分。
戈登利用將同一畫面倒置的創作方式，給觀者一種新的視覺體驗；利用重復的圖像組合來轉換視覺角度，讓觀者盡可能看到不同的事物。作品《M：徒勞的恐懼》（M: Futile Fear, 2006）是戈登拍攝巴黎國家劇院指揮家詹姆斯·柯隆（James Conlon）指揮的過程，將拍攝內容同時投射在三個排列在一起的銀幕上，中間的銀幕呈現指揮家正面的動作，集中在指揮家的面部表情與雙手的動作，尤其是指尖、汗滴、眼睛、嘴唇的特寫，而兩側銀幕曾將相同的畫面倒置過來、變成左右顛倒的對稱結構，也讓三個銀幕的圖像組合成有如「M」的樣子。影片中看不到任何一位管弦樂團成員，也無法確認指揮家所在的位置，那些特寫鏡頭占據了整個銀幕，使得作品變成半抽象的畫面。銀幕對面的牆上的一排喇叭，當人們觀賞作品的時候，剛好能聽到耳朵兩側喇叭傳來希區考克的《迷魂記》（Vertigo, 1958）電影配樂；代表懸疑的音樂配合著眼前令人暈眩的畫面，使原本抽象的圖像像是在傳達神秘、感傷的訊息。模糊的畫面，感傷的音樂操縱者人們的視覺與聽覺的反應；揭露了不同的感官間微小卻顯著的斷裂。同樣的創作方式也運用在作品《左邊是對的，右邊是錯的，左邊是錯的，右邊是對的》（left is right and right is wrong and left is wrong and right is right, 1999）。
對人們熟悉的事物進行加工再創作，讓觀者在搜集眼前所見時，也加入過往的經驗，給觀者一種新的體驗。重復、延長、重疊、倒置的影像，不僅就像時間的輪回、延續、累積、流向，更宛如一個追尋回憶、認知的過程，將過去的記憶與人們的聯想結合在一起，讓影像具備了更深的意義。利用自己的身體為研究模板，讓人們對自身產生新的認識，破除了盲目崇拜；戈登的作品還探索了諸多關於二元性：生與死，存在與消亡，善與惡、真實與虛假、記憶與忘卻等。戈登還探索了與人的精神心理相關方面的問題。
⑺ 庫里的單核帶隊結果如何相比於其他的單核帶隊區別在哪
我們把時間帶回到三四年前，那時候總決賽更多談論的是克利夫蘭騎士和金州勇士。現在勒布朗詹姆斯加盟洛杉磯湖人，關於騎士和勇士的討論已經不存在了。然而，關於詹姆斯和庫里的討論從未停止過。也是單核球隊，兩連勝，四連敗。為什麼差別這么大？這個賽季，他們似乎遇到了同樣的困境，那就是隊內核心傷病，兩者都是單隊帶隊。湖人方面，安東尼·戴維斯因為腿傷休戰；至於勇士，克雷湯普森因為頻繁受傷不得不再休一個賽季。安東尼·戴維斯對湖人非常重要。他能有效的防守內線，有一定的得分能力。他是聯盟中進攻和防守都不可多得的大前鋒。克萊·湯普森也是如此，他是勇士隊的頂級防守球員，也有外線三分球的能力。就球隊而言，湖人和勇士都缺少一名核心球員，但他們表現出兩個不同的差距。
勇士完全不一樣。原來的Splash Brothers現在少了一個，對於圍繞後場球員，尤其是後場投射型球員打造的球隊來說，無疑是致命的一擊。雖然今天勇士戰勝了火箭，但是前勇士也是四連敗。競技體育是有不確定性的，但是輸了之後的責任會落在球隊的核心。但是我們都知道庫里已經盡力了。即使他已經盡力了，面對籃網，湖人等球隊，他似乎也無能為力。
⑻ 簡單的英語口語交際對話怎麼說
1、gordon: how is your english study?戈登：你的英語學習怎麼樣了?
molly: it's a-ok.莫莉：還行。
gordon: any problem?戈登：有問題嗎?
molly: i have trouble talking with my teacher.莫莉：我與老師交談有麻煩。
gordon: why are you nervous?戈登：你為什麼緊張?
molly: i never know how to act around my teacher. i need to review more.莫莉：我從來都不知道在老師身邊該怎麼做。我需要多復習。
gordon: no problem, i will help you review.戈登：沒問題，我會幫你復習的。
molly: you would do that for me? you are a-ok.莫莉：你願為我做這個?你真好。
2、gordon: what's going down?戈登：最近怎麼樣?
molly: nothing new. and you?莫莉：沒有什麼新鮮事。你呢?
gordon: i'm as right as rain. i am good.戈登：我還好。
molly: you look good.莫莉：你看起來氣色不錯。
gordon: you look right as rain too.戈登：你看上去也很好。
molly: thanks a lot.莫莉：多謝。
gordon: my pleasure, anytime.戈登：我的榮幸，不客氣。
molly: now it is time to study about culture, phone calls and a new elvis song.莫莉：現在讓我們學習一些有關文化、打電話、並學唱一首貓王的新歌。
3、gordon: how do you do?戈登：你好嗎?
molly: fine, and you?莫莉：很好，你呢?
gordon: i reckon i am well.戈登：我還行。
molly: what can i do for you?莫莉：我能為你做些什麼嗎?
gordon: how do you know i want something?戈登：你怎麼知道我想要點什麼?
molly: i reckon when someone is being too nice, they want something.莫莉：我覺得當人們表現太好的時候，他們總是想要些什麼東西。
gordon: you hit the nail on the head! i want you to help me learn simple english.戈登：你說到點子上了!我想讓你幫我學習一些簡單英語。
molly: i reckon that is a good idea.莫莉：這主意不錯。
4、gordon: hey buddy, your english is improving by leaps and bounds.戈登：嘿，伙計，你的英語正在突飛猛進啊。
molly: your english is not so shabby either.莫莉：你的英語也不是那麼膚淺。
gordon: thanks for the compliment.戈登：承蒙誇獎。
molly: one compliment deserves another.莫莉：咱們禮尚往來，互相誇獎。
gordon: you praise me, so i praise you, right?戈登：你誇獎了我，所以我也誇誇你，對嗎?
molly: that is correct. and today i will help you review and you will return the favor and help me review. is that cool with you?莫莉：沒錯。今天我將幫你復習，作為回報，你也幫我復習吧。這樣好嗎?
gordon: of course, anything for you. when do we kick it off and begin?戈登：當然，隨你。什麼時候我們開始呢?
molly: asap.莫莉：越快越好。
5、Mom: Let's make a cake(讓我們一起做個蛋糕吧)。
Tommy: Yeah How can I help you?(太好了、我該怎樣幫你呢?)
Mom: Stir up eggs(你幫我把雞蛋攪拌攪拌)。
Tommy: Okay I will(知道了、我立馬就開始)。
⑼ 梅根情人節宣布懷二胎被指別有用意，背後有何感人的故事
梅根·馬克爾和哈里王子在情人節正日，也官宣他們懷了二胎，即將成為四口之家！
他們為阿奇舉辦的小型慶祝活動還包括與親人的視頻聊天。 一位消息人士告訴媒體：「他們與教父、朋友和家人在一起，度過了一個非常簡單但令人難以置信的歡樂一天。」
哈里對兒孫縈繞的父親生活也充滿感動，「這是我無法想像的最奇妙的經歷。（我們期待著）與他一起度過寶貴的時光，因為他慢慢地、慢慢地開始長大。」
而梅根也相當愛孩子，發表過類似感言，「真是不可思議，這真是太神奇了。我擁有世界上最好的兩個傢伙，所以我真的很高興，（兒子）是一個夢想。」 在過去的疫期生活里，一家三口沒有去任何地方，難能可貴地享受著家庭時光。 「雖然疫期持續了那麼久，但同時有很多積極的事情發生，我們得以擁有與家人的時間——你幾乎會想，『我應該為投入太多時間給家人而感到內疚嗎？』」哈里曾經在線上發言中表達過自己對疫期的生活感想。
也許也正因此，所以才讓兩夫妻決定馬上再懷一胎，乘著疫期停歇時間，增產報國。
⑽ 籃網對馬刺哈登首節助攻發揮到極限，誰吃餅最爽
在這場比賽中，克拉克斯頓作為替補中鋒打了17分鍾，9投7中，3分0中1，3次罰球3中，得到17分，3個籃板，1次助攻，1次搶斷和3次蓋帽。嘿，嘔吐！克拉克斯頓:哈登喂的蛋糕是免費的。每次都要吃本賽季到目前為止，由於受傷，克萊斯頓只打了四場比賽。在談到重回賽場的感覺時，他說:「回到戰壕的感覺真好。我已經開始找到節奏了。我已經開始找到一點狀態了。真的感覺很好。雖然我的腳踝有些不舒服，但我還是被扇了一巴掌...我准備去休斯頓。」說:「找到最合適的位置會讓進攻更舒服，但如果你想進攻，就必須先防守。」對於claxton對哈登的贊，網友紛紛表示:「哈登:來，喂柯公子吃蛋糕。」"哈登:現在無伴奏合唱是未來的你！"「小夥子真的是吃麵包吐了，後面跳不起來。」「如果他打得好，面對特定的球隊，他可以和他打5。」"加油，趙四，視覺回歸後的比賽是有時間限制的."「尼古拉斯·趙四，來吧。」"你應該為黃卡得到一份高薪。
籃網三分命中率暴跌。Shmet在打鐵的時候連續三槍。羅伯森在外線被完全清空，但羅伯森的三分無法預料，籃網外線不被允許，籃下沒有空間。馬刺趁機打出了11-5的進攻波，一下子就把差距抹平了，納什叫暫停。停了一會兒，施米特終於打出了他的第五個三分球，穩定了球隊的局勢。這時候哈登拿下三分，然後哈登不可預知的傳球輔助克拉克斯頓成功籃下，43-36，籃網再次拉開差距。克拉克斯頓替補上場，他的表現非常好。他覺得有點無伴奏合唱，主要是哈登餵了太多蛋糕，想吃也吃不下。